内画肖像步骤

内画肖像步骤

在美术的历史长河中，肖像作品始终为世人所称道。它不仅要刻划任务形象而且要表现人物的性格特征，故在我国肖像画史上有“写照”、“写真”、“传真”、“ 传神”之称。杰出的肖像作品不仅“形似”而且“神似”，能表达出人物的“性情言笑之姿”。如我国唐代闫立本的《历代帝王图》，五代顾闳中的《韩熙载夜宴 图》，现代罗中立的《父亲》，欧洲意大利达芬奇的《蒙娜丽莎》，荷兰伦勃朗的《戴金魁的男子》等。

内画肖像源于外画，难于外画，在方寸的小壶中反向作画，正如内画大师王习三先生所说的内画肖像“失之毫厘，差之张李”。清末著名内画大师马少宣就是绘制内画肖像的高手，也是他的肖像作品不断刷新内画拍卖纪录，可见内画肖像在其业界中的地位。

虽然内画肖像难度极大，但也是有章可循的，下面就内画肖像步骤，作以阐述。

一、选壶坯，根据绘制的人物的具体范围（包括头像、胸像、带手半身像、全身像）来确定壶坯的形状，这里以头像为例。一般头像多选用折方壶或圆壶，内膛磨砂粗细适中为宜，太粗绘制出来的色彩略显粗糙。太细，上油色打滑，易不匀。

二、壶外起稿：用毛笔或铅笔，根据壶坯的高和宽来确定头像的位置。头顶坯的高和宽来确定头像的位置、头顶部应在壶口略下方，留有一定空间。太高则画面慢而 塞，有窒息之感。太低则有下垂之感。头部和衣服长度的比例关系为1:1或1：1.5为宜。找好人物的大体比例后，进一步确定人物的外轮廓。注意头肩的比例 及透视关系。有了大的轮廓比例后，进而确定五官的位置，可用“三停五眼”的比例方法来确定。当然，“三停五眼”只是大概。具体的位置还要结合被画者的特征 来确定。顺势画出衣服。

三、 壶内定稿。壶外的大形已经确立，用内画笔把外稿绘制在壶内，用淡墨勾细线，墨色以浅为佳，画者能看清即可。

四、 准确定形。此时的画稿只是粗略绘制，下一步需要仔细刻画，根据被画者的特征，确立五官，此时用笔迹还是以线为主。墨色中可适当添加大红或曙红，衣服还以墨色为主，色彩突出的地方可加相应当色彩（色彩为国画色颜料）

五、 确立结构，人物的头部及衣服的形态基本定型后，根据主要光源以及环境光源，寻找明暗交界线，以及突出的结构块，明暗交界线适当重些，但注意线的变化，不要画死，根据具体的结构，灵活运用。

六、 区分明暗，结构线找出后，辅助大的色调关系。根据明暗交界线确立明暗关系。在调子上区分黑、白、灰主调，重的部位加重，灰色调过渡要自然。高光处留白。此时头发的处理也要根据大的黑白关系，确立大的色块关系，衣服处理同上。

七、 进一步刻划、外形、五官、结构、透视、明暗已经基本确立，需进一步去刻划细节，尤其是人物眼神的刻划及突出的特著。（注意，虽说人物的精神面貌是通过眼神 突出来的，但眼神的表现不单是眼睛的个体刻划，还要通过眼睛周围的其他部位的联动而产生的效果。如眉毛、皱眉肌、眼轮匝肌、鼻翼、表情肌以及嘴角等。反之，效果不佳，缺乏活力。以上步骤虽说起来简单，但不是一次性就能画好、画准，需长时间的反复修改，才能达到神形兼备。

八、 着色（面部），造型稿完全画好之后，就进入着色阶段，着色前先把油色挤在纸上，进行吸油，油性太大时会打滑，不易涂匀。

上色时根据人物头部的明暗关系，由浅至深分三大色块、色彩的白色、肉色、深肉色为主，嘴唇以大红或玫瑰红，其他部位如眉弓、颧骨、鼻头、下颔、脖子等。根 据需要以相应的色彩，使之色彩丰富。此时面部反光的部位，不要太亮。在明度上比主光要弱的多。反之，会使画面“花”、“乱”。

九、 着色（头发、衣服），面部色彩画好之后，进而画头发和衣服，除了大的主色调之外，还要注意头发和衣服的色彩关系。根据面部的色调关系来调整色彩的冷暖关系，使之和谐统一。

十、 题跋、画背景。根据画面的构图特点，以及壶的外形来题跋、画上印章。背景色的处理，要根据人物头部的主调以及衣服的色彩特点、绘制背景色，也可以加入其他图案。总而言之，背景色是为主体服务的，不要和整个画面相排斥。

总之，绘制肖像的整个过程中，不要单纯勾画某个局部，要注意整体的协调性，作画的步骤始终围绕整体-局部-整体的思路，使画面更加协调统一。